富歷史底蘊的黃花梨木红木家具

富歷史底蘊的黃花梨木

宋代以后，中国人的起居方式完成了席地坐转向垂足坐的漫长过程，国人的生活视点由低渐高，
变得开阔起来。高型家具成为主流，在使用的同时，人们也越来越重视家具的设计。

　 将一种自觉地追求完美再现在与生活息息相关的家具设计上，黄花梨家具Zui具代表性。
在文人审美的指导下，黄花梨家具超越了自身的限制，而把文人精神注入其间，成为具有文人化风格的家
具的代表。

　　中国封建社会以文人为中心转动应不存争议，文人对生活的向往与追求，体现在家具上，则与古人生
存哲学相吻合并无法分开。文人的审美决定着家具的外观，文人的志趣赋予了家具的精神。

　　明末时期，文人被排挤出政治圈子，无法施展抱负。在残酷的现实下，才高志大的文人们，被迫对政
治失去了热情，明末文人徐渭“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的句子，正是反映了这种才华无
处施展的苦闷。这时，一大批江南地区的文人回归家乡，置地造屋，挖池堆山，为自己营造逃避现实、不
问政治的休身养性之所，将自己的才学用在对艺术的追求上。文人崇尚自然、讲究文雅，对造园的要求极
高，所以才出现了江南地区名园林立的景观。

　　园林需要大量的家具填充其间。家具的风格要与园林保持一致，不能有恶俗之作破坏园林的整体效果
。这样，黄花梨木以其明显的优势进入文人的视线。它温润的黄色，不刺目、不突出，但绝不会使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木纹如行云流水般舒畅自如，暗合了文人追求自然的心境。因此，在文人的督促与设计下，黄花梨家具被大量生产并使用。因黄花梨木的珍贵，文人与工匠在制作时需要更加珍惜小心，每一个造型都反复琢磨，每一处的装饰都细致入微，惟恐俗气之作糟蹋了美妙的木材。因此黄花梨木所制成的家具，大多线条简洁、造型文雅，做工一丝不苟，不入俗流，成为古典家具的经典之作。可以说，文人自身的情怀，以及对黄花梨木的理解一点一滴地渗透在家具中，从每一处细节中体现出来，形成了黄花梨家具的文人化倾向。

　　由明入清，五百年来，无论兴衰，黄花梨家具始终在向人们强调一种身份的优越，提倡一种高尚的生
活。追其根源，黄花梨家具的文化内容包含着一种脱俗思想，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化
的高贵和不可侵犯性。

　　黄花梨家具以其不露声色的内涵征服了研究者和收藏家。几百年前的家具至今仍保持着一种摄人魂
魄的精神，仔细了解它就会感到十分亲切。凡高品位者，对黄花梨家具流露出的文人化倾向都会由衷地
欣赏。

　　黄花梨木虽然极为稀有而且接近绝迹。但是中国家具的爱好者,对它却毫不陌生。事实上，能够拥有
一件黄花梨家具已成为许多人的梦想。从古籍资料中我们发现好几个世纪以来，人们已将黄花梨视为非常
珍贵的材料，甚至有时为了取得它，不惜生命。为了进一步了解为何此一材质以及它所制成的家具如此受
人喜爱，我们将先检讨它的一些重要特质，然后再逐一介绍黄花梨藏品。

　　现在，一般已经共同认定黄花梨在植物学上的名称应该是“降香黄檀”（dalbergia odorifera）
在从前，它曾经被称为花榈或花梨木，而从本世纪开始，则将它称为黄花梨，以区别于老花梨。

　　根据史料记戴，大约早自西元第五世纪，中国人已经知道此一木材，但是从现在的极少件的早期出土
家具看来，似乎黄花梨木一直到十六世纪明代中期，才较为文泛流行使用。此一热带硬木，据说是来自北
越、广西、海南岛以及南海地区。

　　无庸疑地，黄花梨具有许多珍贵的特质，当你进入一个完全以黄花梨家具陈设的房间时置的房间。
后者呈现的是一种朴拙的优雅;而黄花梨家具的房晨中则有一种端壮的优越以及纯净简练的细致，此一气
氛应主要归功于它木材的质地以及家具的造型。

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其木者，载积天地日月之精华而成焉！唯木，在其性见其心，美在其形。由其形而雕琢，若玲珑剔透。夫工而成器，器工而朴实，自然而然，文质彬彬...

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